Un portrait qui laisse une trace.
« Un portrait ne conserve pas seulement une apparence. Il peut contenir une absence, une voix, une histoire, une trace. »
ATHAR imagine une nouvelle forme de photographie participative. Ce n'est ni une borne à selfie décorative, ni un filtre folklorique : l'installation est conçue comme une œuvre en soi, à la croisée de trois gestes.
Un véritable portrait : cadrage, lumière et tirage pensés comme une image, pas comme une capture.
Une parole, une question, un souvenir — ou un espace laissé volontairement vide.
Le creative coding matérialise les traces en compositions graphiques singulières.
Un dialogue avec le musée.
Le Musée de la Photographie et des Arts Visuels a ouvert le 23 juin 2026 rue Larache, dans l'ancienne médina. Son architecture, conçue par Tadao Ando, articule murs historiques et béton contemporain.
La ville
La première exposition, « CASA », aborde les visages et les transformations de Casablanca.
Le public
Une photographie participative peut prolonger la visite par une expérience intime et transmissible.
L'archive
À la collection historique peut répondre une archive vivante, créée au présent et gouvernée par le consentement.
Proposition indépendante, non sollicitée et non validée par le musée. Toute implantation dépendrait d'une étude et d'un accord préalables.
Une cabine. Cinq écritures.
Une même architecture de cabine, cinq programmes possibles — du portrait-trace à l'effacement.
ATHAR
Photographier la trace
CASA 2100
Photographier le futur
Les absents
Photographier le manque
Portraits tissés
Photographier la donnée
No image
Photographier l'effacement
Du portrait à la trace.
ATHAR
Geste
Entrer, être photographié, répondre à une question essentielle : « Quelle trace aimeriez-vous laisser ? »
Forme
Portrait, fragments typographiques, lignes et données ; le visiteur repart avec un diptyque.
CASA 2100
Geste
Se photographier puis choisir un mot, une ville future ou une idée à transmettre.
Forme
Diptyque « Aujourd'hui / Hypothèse 2100 » combinant photographie et art génératif.
Les absents
Geste
Occuper une place et dédier, si on le souhaite, la seconde à une personne absente.
Forme
Diptyque sobre, espace négatif et phrase libre ; une édition personnelle sans reconstitution artificielle.
Portraits tissés
Geste
Choisir un portrait et observer sa traduction lente en matière graphique.
Forme
Diptyque « image / tissage computationnel » — prolongement de l'univers DATA RUG Protocol.
No image
Geste
Se voir, choisir l'effacement et obtenir une empreinte résiduelle imprimée.
Forme
Un reçu artistique de disparition : numéro d'édition, forme abstraite, horodatage facultatif.
ATHAR comme œuvre.
Le tissage comme langage.
Plutôt que cinq machines, développer une seule architecture de cabine avec un programme inaugural fort, puis des variations éditoriales. La maintenance reste maîtrisable en autoproduction. La photographie demeure le point de départ, la mémoire oriente l'expérience, le code devient le langage plastique.
ATHAR — Casablanca
Portraits tissés
CASA 2100
Un rituel en cinq temps.
Une expérience courte et guidée — hypothèse d'environ 90 secondes, à vérifier par tests publics.
Choix de la langue
Arabe, darija, français ou anglais. Instructions visuelles et audio.
La prise de vue
Lumière douce, cadrage guidé, déclenchement explicite et validation de la prise.
Une question
Une phrase écrite ou éventuellement enregistrée, selon la version.
Photo + texte
La photographie et le texte nourrissent une composition déterministe ou générative.
Impression personnelle
Le visiteur repart avec son édition ; accord séparé pour toute contribution à l'archive publique.
Imprimer. Conserver. Faire apparaître.
Chaque passage produit une édition personnelle ; les contributions explicitement autorisées peuvent enrichir une œuvre collective projetée ou publiée.
L'objet que le visiteur emporte : portrait + trace, édité et imprimé sur place.
Une composition collective, évolutive, visible au musée — alimentée uniquement par les contributions consenties.
Visuels de principe générés pour cette proposition ; aucune photographie de visiteur réel. Les visuels photographiques définitifs sont en cours de production par l'artiste.
Une cabine, pas une borne.
La forme conserve la simplicité de la référence photographique : un monolithe, une ouverture lumineuse, un intérieur intime. L'esthétique finale est développée spécifiquement pour le lieu.
- EnveloppeSurface claire, mate et neutre.
- LumièreUn liseré architectural discret.
- IntérieurAssise, miroir éventuel, intimité.
- InterfaceÉcran lisible, peu d'étapes.
- AcoustiqueTraitement à confirmer selon le site.
Points à étudier sur site : emprise réelle et flux ; accès PMR ou parcours équivalent ; sécurité incendie ; alimentation ; autorisations de fixation et d'implantation ; garde et entretien du matériel. Image de référence = direction formelle, ni prototype ATHAR ni vue du musée.
Un système local. Des modules d'art.
Une architecture simple, exploitable hors ligne pour le fonctionnement courant ; pas de dépendance à un service distant pour photographier et imprimer.
Module optionnel — archive consentie : les contenus destinés à l'exposition sont distincts des tirages privés et soumis à validation avant diffusion. Une interface d'administration suit l'état du matériel, le compteur de tirages, le rechargement papier, les tests caméra/imprimante, l'effacement de session et le redémarrage guidé.
Le visiteur garde la main.
Photographier une personne ne signifie pas obtenir l'autorisation de diffuser son image. Participation, impression, archivage et projection sont clairement dissociés.
Consentement granulaire
Case distincte pour le portrait privé, l'archive et la publication ; refus sans pénalité.
Données minimales
Aucune reconnaissance faciale ni analyse identitaire. Traitement local par défaut.
Durée & retrait
Durée de conservation définie avec le musée ; possibilité concrète de retrait des archives publiques.
Mineurs & accessibilité
Parcours adapté, information compréhensible, autorisations spécifiques pour les mineurs.
Sensibilité des récits
La question posée reste facultative ; aucune demande de divulgation intime ou traumatique.
Cadre légal
Loi marocaine 09-08 et recommandations CNDP. Vérification juridique préalable à tout déploiement.
Commencer petit. Construire durablement.
Cadrage
Visite technique, échanges curatoriaux, contraintes d'implantation, cahier des charges données.
Prototype
Design et réalisation d'une version fonctionnelle ; essais lumière, logiciel, impression, parcours.
Pilote muséal
Déploiement proposé sur quatre semaines, durée à négocier, avec retours visiteurs et maintenance.
Pérennisation
Acquisition, location, résidence prolongée ou tournée ; nouvelles éditions et contenus curatoriaux.
Structure de budget à prévoir : création & programmation artistique · fabrication du mobilier · achats/locations matériels · tirages & consommables · transport & installation · médiation · assurance · maintenance · documentation / publication. Aucun montant annoncé avant validation du périmètre et des devis.
À consulter.
ATHAR — archives vivantes du Maroc.
Une installation photographique interactive qui transforme l'acte de se photographier en geste de transmission. Entre photographie, art génératif et mémoire vivante, ATHAR invite le public à ne pas seulement regarder les images du passé, mais à participer à la création des archives de demain.
Musées & institutions : pour une étude d'implantation, un pilote ou une acquisition, parlons-en.
Sources & crédits.
Références publiques utilisées pour contextualiser cette proposition.
Crédits visuels : la photographie de cabine est une image de référence fournie pour l'étude, utilisée pour illustrer une direction formelle ; elle n'est pas réalisée par l'artiste. Les autres visuels sont des études graphiques abstraites produites pour ce dossier — aucune n'est présentée comme une photographie du musée ou comme une œuvre déjà réalisée. Les visuels photographiques définitifs sont en cours de production. Ce document ne vaut ni validation institutionnelle, ni devis, ni engagement de production.