DERB.EXE / ATLAS BERBER DEFENDER

DERB.EXE est un système d’exploitation culturel développé par l’artiste franco-marocain Kamel Ghabte. Sa première implémentation publique est une borne d’arcade 2 joueurs installant ATLAS BERBER DEFENDER, un shoot ’em up coopératif où deux joueurs défendent les motifs sacrés du patrimoine amazigh contre la corruption du système.

Le jeu fusionne trois lignes esthétiques distinctes : la risographie monochrome des cinq palettes (Harvest, Marrakech, Sahara, Night, Fire), le net.art glitché des pionniers JODI et Vuk Ćosić, et le vocabulaire géométrique amazigh (chevrons, losanges, étoiles à 8 branches, mandalas berbères).

Les six boutons par joueur déclenchent six actions ; la mécanique CROSSFIRE — quand un tir de P1 croise un tir de P2, une étoile berbère explose à l’intersection — transforme la coopération spatiale en métaphore : les motifs sacrés naissent du croisement, jamais du parallèle.

2. SYNOPSIS

Vous êtes deux. Devant une borne d’arcade dont la marquise indique encore Space Invaders. À l’écran, un alphabet Tifinagh pleut dans le noir, suivi d’un log de boot kernel qui annonce :

>_ MOUNTING /dev/zellige_matrix...           [OK]
>_ LOADING L_MOKH_PROCESSOR @ 3.6MHz...      [OK]
>_ ALLOCATING MINT_TEA_BUFFER · 256kB...     [OK]
>_ INJECTING DARIJA_MODULE...                [GLITCH]
   WARN: 0x4F STRAY_PHRASE_DETECTED · IGNORED
>_ STARTING SOUK_PROTOCOL DAEMON...          [OK]
>_ KERNEL READY

Le jeu commence. Deux vaisseaux en losange — l’un plein avec une croix berbère, l’autre creux avec une étoile à huit branches — défendent un fond mouvant de motifs amazighs contre des vagues d’envahisseurs géométriques. Le joueur 1 dispose d’un joystick et de six boutons. Le joueur 2 aussi. Chaque bouton ouvre une action : tir simple, tir spread, laser, bombe-onde, bouclier, appel à la synchronisation.

Mais le vrai jeu se joue entre les deux joueurs. Quand un projectile P1 croise un projectile P2, une étoile berbère explose à l’intersection. Plus vous croisez, plus vous comptez. Le parallèle ne paie pas. Seul le croisement crée.

Si l’un meurt, il devient un glyphe Tifinagh clignotant — ⵣ ou ⵎ — et l’autre doit venir poser son vaisseau dessus pendant deux secondes pour le ranimer. Cinq vies partagées. Pas d’option solo. C’est un objet politique autant qu’esthétique : sans l’autre, le système s’effondre.

3. CONTEXTE STRATÉGIQUE

Le projet émerge à un moment précis et favorable pour la scène marocaine du numérique culturel.

3.1 Le Maroc construit son écosystème jeu vidéo. Le Royaume a identifié l’éducation comme composante fondamentale de tout écosystème, avec le programme Video Game Creator lancé par le ministère de la Jeunesse, de la Culture et de la Communication en collaboration avec l’ambassade de France au Maroc, formant des jeunes aux standards internationaux tout en valorisant leur culture et leur créativité. Les autorités investissent 260 millions de dirhams (24 millions d’euros) pour mettre sur pied une cité du jeu vidéo à Rabat.

3.2 Casablanca, capitale émergente de l’art numérique. Le 30 novembre 2023, la capitale économique du Maroc a rejoint le cercle très fermé des 300 cités membres du réseau des Villes Créatives de l’UNESCO en Arts Numériques. Le FIAV (Festival International d’Art Vidéo de Casablanca) fête sa 31ᵉ édition, le DAK (Digital Arts Khouribga) est lancé, We Art Children ouvre la médiation numérique au public jeune.

3.3 Le Tifinagh accède à un statut public mais reste sous-représenté dans le numérique vivant. Grâce à l’IRCAM, créé en 2001, l’alphabet Tifinagh a été standardisé et intégré dans le système éducatif marocain. Depuis la reconnaissance de l’amazigh comme langue officielle en 2011, son usage s’est généralisé. On retrouve des traductions en Tifinagh sur les façades des édifices publics, en sous-titres à la télévision, sur les produits de consommation, les médicaments et même dans les applications numériques. En 2004, l’intégration du Tifinagh au standard Unicode a marqué un tournant. Mais 80% des locuteurs amazighs ne connaissent pas l’alphabet Tifinagh, essentiel pour la lecture et l’écriture de leur langue.

3.4 Le jeu vidéo comme vecteur identitaire est une thèse activement débattue. Le jeu vidéo devient un vecteur d’identité. Des titres ancrés dans l’Histoire marocaine illustrent le potentiel du gaming pour valoriser le patrimoine. Le ministre Mehdi Bensaid évoque un « e-souk numérique » où les jeunes codent et rêvent.

Le créneau est ouvert. Le projet DERB.EXE s’y inscrit en occupant une position que les studios commerciaux n’occupent pas : l’art numérique d’auteur branché sur le patrimoine, en format arcade, en open culture.

4. GENÈSE DU PROJET

Le projet naît de la collision de trois trajectoires.

4.1 L’artiste. Kamel Ghabte, franco-marocain, formé en interaction design et nourri en parallèle de generative art (p5.js, OpenProcessing, WebGL), enseigne depuis plusieurs années à l’ESD Bordeaux les modules Natural Multimodal Interfaces et Creative Coding. Sa pratique se développe sur deux territoires — Bordeaux et Casablanca — et tisse depuis 2020 une signature personnelle : la fusion entre les langages numériques contemporains et le patrimoine maghrébin (zellige, motifs amazighs, calligraphie arabe, darija, gestes du derb).

4.2 La borne. Achetée d’occasion via Leboncoin : un meuble custom 2 joueurs avec marquise Space Invaders — image fondatrice du retrogaming, mais aussi métaphore : ces space invaders qui descendent une grille, c’est la mémoire du jeu vidéo. Sur les contrôles : deux joysticks, six boutons par joueur. Sur le côté : un compartiment vide pour y glisser un PC. La machine demande à être habitée.

4.3 Le manifeste DERB.EXE. Publié sur le site personnel de Kamel : un système d’exploitation culturel qui pose le zellige comme matrice ASCII, le darija comme module d’injection, le souk comme protocole réseau. Une réponse au net.art (JODI, Vuk Ćosić) et au cyberpunk Atlas (Josan Gonzalez) : la technologie est déjà dans nos murs ; il s’agit moins d’y entrer que de la révéler.

La synthèse va de soi : la borne devient le terminal du système. ATLAS BERBER DEFENDER en est la première application bootable.

5. LE DISPOSITIF PHYSIQUE — LA BORNE

5.1 Le meuble. Borne d’arcade verticale custom, 2 joueurs côte à côte, marquise rétro-éclairée Space Invaders (Midway & Bally, conservée telle quelle — c’est une quotation, pas une décoration). Écran format paysage. PC interne. Sortie audio amplifiée. Compartiments inférieurs : un PC tower, un ballon de basket jaune (vestige du précédent propriétaire, conservé comme ready-made).

5.2 Contrôles. Chaque joueur dispose de :

• 1 joystick 4-directions style JAMMA
• 6 boutons couleur arcade (sanwa-style)
• mapping clavier configurable via JoyToKey ou Xpadder

5.3 Habillage prévu. Vinyles latéraux personnalisés à imprimer en risographie ou impression UV mate, en cinq palettes alternables physiquement (panneaux interchangeables). Marquise originale conservée. Possibilité d’ajout d’un cadre LED programmable sur la zone joueurs.

5.4 Audio. Sortie 2.1 ou 2.0 selon le lieu d’exposition. Pas de casque — l’expérience est publique et sociale par construction.

5.5 Dimensions indicatives. ~170 cm de haut × 70 cm large × 75 cm profond. Roulettes pour transport. Alimentation 220V standard.

6. LE SYSTÈME D’EXPLOITATION CULTUREL — DERB.EXE

DERB.EXE est le cadre théorique et esthétique qui englobe le projet. Il définit quatre piliers qui structurent tous les choix de gameplay, d’interface et de narration.

Pilier 1 — L’MOKH_PROCESSOR

Le cerveau-processeur. L’unité d’exécution rapide, la logique, le code, la réaction. Côté joueur : tirs rapides, combos, prise de décision sous pression.

Pilier 2 — MINT_TEA_BUFFERING

Le tampon mémoire du thé. La lenteur, le rituel, le rythme cyclique. Côté joueur : timing, patience, gestes amples, synchronisation lente.

Pilier 3 — DARIJA_INJECTION

L’injection dialectale. Le darija marocain intervient dans le système comme un module qui peut corrompre la transmission. Phrases : SALAM · LABAS · YALLAH · SHUKRAN · WAKHA · MEZYAN · BSMELLAH · SAFI · ZWIN · BLATI. C’est le glitch productif, l’erreur féconde.

Pilier 4 — SOUK_PROTOCOL

Le protocole du marché. Tout est négociation, tout est échange, rien n’est gratuit, tout se trouve si on sait demander. La coopération entre les deux joueurs en est l’expression directe.

Vocabulaire visuel

• Zellige comme matrice ASCII : les tesselles deviennent unités de mémoire
• Tifinagh comme glyphes système : ⵣ ⵎ ⵏ ⴷ ⴽ ⵜ utilisés comme labels, statuts, identifiants joueur
• Chevrons amazighs : motifs Berbère de l’Atlas comme ondulations de l’arrière-plan
• Étoile à 8 branches : signature visuelle de l’explosion crossfire
• Mandala berbère concentrique : motif de la couche secondaire
• Glitch JODI/Ćosić : corruption volontaire, RGB split, ASCII art

7. LE JEU — ATLAS BERBER DEFENDER 2P

7.1 Type

Shoot ’em up coopératif 2 joueurs · vue verticale · scrolling indirect via motif animé · vagues progressives.

7.2 Mécanique de base

Chaque joueur pilote un vaisseau en losange amazigh, défend une zone partagée contre trois familles d’ennemis :

• Invader — formation classique, descente en sinusoïde, motif octogonal
• Destroyer — IA agressive, cible le joueur le plus proche
• Guardian — losange concentrique, mouvement orbital, sentinel

7.3 Les six boutons par joueur

7.4 Mécaniques coopératives signature

CROSSFIRE — Quand un projectile P1 et un projectile P2 se croisent à moins de 12 pixels, une étoile berbère à 12 branches explose à l’intersection. Dégâts en zone, bonus de score. La coordination spatiale devient mécanique de jeu : les motifs sacrés naissent du croisement.

SYNC WINDOW — Le bouton B6 ouvre une fenêtre de 2 secondes pendant laquelle les points sont doublés et les crossfires renforcés. C’est l’incitation au timing mutuel.

GHOST & REVIVE — À la mort, le joueur devient un glyphe Tifinagh clignotant (ⵣ pour P1, ⵎ pour P2). L’autre joueur peut le ranimer en restant 2 secondes sur le point de chute. Un anneau de progression visualise le revive en cours. Pas de revive automatique : il faut physiquement y aller, abandonner le tir, prendre le risque.

VIES PARTAGÉES — Pool de 5 vies pour les deux. Game over si pool à zéro OU si les deux sont simultanément en mode fantôme (plus personne pour ranimer).

7.5 Les cinq palettes risograph

Le jeu permute entre cinq palettes inspirées de l’imprimerie risographe et du tissage berbère :

Chaque palette est récupérable en jeu via un powerup étoile qui cycle la palette en temps réel. La même partie peut donc traverser cinq atmosphères visuelles distinctes.

7.6 Progression

• Mode attract : démo automatique, mouvement libre des ennemis, palette stable
• Vagues : chaque wave augmente la vitesse et la diversité des ennemis
• Powerups : étoile berbère à 8 branches, recharge bomb, cycle palette, +500 pts
• Next wave screen : titre Tifinagh « ⴰⵙⵯⵉⵏ ⴰⵎⴰⵢⵏⵓ » (nouvelle vague)
• Game over : « ⵜⵎⵎⵓⵜ ⵜⵓⵔⴰⵔⵜ » (la partie est morte)

8. POSITIONNEMENT ARTISTIQUE

8.1 Famille esthétique

Le projet s’inscrit dans une généalogie précise, qu’il revendique :

• Net.art historique : JODI (jodi.org), Vuk Ćosić (ASCII history of art) — la corruption comme méthode, l’interface comme œuvre, le code comme matériau.
• Cyberpunk Atlas : Josan Gonzalez — la saturation visuelle, l’accumulation maghrébine et techno.
• Minimalisme rigoureux : Ryoji Ikeda — la donnée comme matière, la grille comme cosmos.
• Graphisme risographe : éditions limitées, palettes contraintes, encres opaques superposées.
• Net Berbère : les motifs amazighs eux-mêmes — déjà géométriques, déjà modulaires, déjà numériques avant le numérique.

8.2 Refus

Le projet refuse explicitement trois directions :

• L’orientalisme décoratif — utiliser le motif comme texture exotique sans engagement structurel
• La modernité par soustraction — abandonner le patrimoine pour ressembler à n’importe quel indie occidental
• La pixel art nostalgique générique — adopter un look 8-bit qui n’a aucun lien avec le territoire

8.3 Affirmation

Le projet affirme que :

• Le Tifinagh peut être une interface de jeu, pas un sous-titre
• Le darija peut être un module système, pas un easter egg
• Les motifs berbères peuvent être un gameplay, pas un fond d’écran
• L’arcade peut être un espace patrimonial, pas seulement nostalgique

9. INNOVATIONS & REVENDICATIONS DE PREMIÈRE

Sur la base de la recherche menée dans les bases publiques (Wikipédia, presse marocaine, fandoms jeu vidéo, archives festivals), DERB.EXE / ATLAS BERBER DEFENDER revendique les premières suivantes, formulées de manière précise et vérifiable :

9.1 Première borne d’arcade marocaine indépendante intégrant l’alphabet Tifinagh comme élément de gameplay

Les applications Tifinagh existantes (Tifinagh Express, Abrīd n Umurs) sont des outils d’apprentissage linguistique sur mobile. Aucune borne d’arcade physique ne place le Tifinagh dans la mécanique de jeu (états de joueur, signaux, UI in-game).

9.2 Première borne d’arcade marocaine 2 joueurs avec mécanique coopérative dédiée au patrimoine amazigh

Le marché marocain de l’arcade est dominé par des revendeurs de bornes multi-jeux génériques (Atlas Gaming, Zvex Tech). Aucune borne d’auteur dédiée à un contenu patrimonial spécifique n’est documentée.

9.3 Première application du framework conceptuel DERB.EXE en dispositif physique

Le manifeste DERB.EXE existait jusqu’ici sous forme web/manifeste/edition. La borne en est la première implémentation matérielle bootable.

9.4 Première œuvre interactive marocaine indépendante intégrant explicitement le risographe comme système de palette dynamique

L’esthétique risographe est rare dans le jeu vidéo en général ; son intégration comme système permutable en temps réel via powerup est inédite dans le contexte maghrébin documenté.

9.5 Première mécanique « CROSSFIRE » documentée comme métaphore culturelle

La mécanique où deux projectiles de joueurs différents génèrent un motif culturel au croisement est une signature originale qui rend visible la coopération comme matrice du motif.

Mise au point

Ces revendications sont énoncées avec rigueur — « indépendante », « documentée », « comme élément de gameplay ». Elles n’excluent pas l’existence éventuelle d’œuvres privées ou non documentées. Elles affirment une première publique, datée et vérifiable dans l’écosystème marocain de l’art numérique d’auteur.

10. ARCHITECTURE TECHNIQUE

10.1 Stack logicielle

• p5.js 1.9.0 (CDN public)
• HTML5 Canvas API
• WebAudio API (synthèse procédurale)
• Aucune dépendance non-libre, aucun asset propriétaire, aucun framework cloud

10.2 Code source

• ~1 130 lignes de JavaScript dans un fichier HTML autonome
• Aucun build step : ouverture directe dans le navigateur de la borne
• Plein écran natif via createCanvas(windowWidth, windowHeight) + pixelDensity(displayDensity())
• Facteur d’échelle global GS = min(width/960, height/720) appliqué à toutes les entités pour adaptation à n’importe quelle résolution

10.3 Cible matérielle

• PC tower (Windows, Linux ou macOS — Chromium plein écran)
• Mode kiosque via Chromium flags ou Electron wrap si exposition longue durée
• Mapping clavier : P1 = WASD + R T Y / F G H · P2 = flèches + U I O / J K L
• Rebindable côté borne via JoyToKey, Xpadder ou Joystick2Mouse selon OS

10.4 Performance

• 60 fps stables sur configuration modeste (Intel HD Graphics suffisant)
• Pas de WebGL requis (Canvas 2D pur)
• Démarrage instantané, pas de chargement d’assets

10.5 Modularité

L’architecture est conçue pour héberger d’autres jeux DERB.EXE sur la même borne via un menu commun — c’est la roadmap des éditions futures (voir §15).

10.6 Licence

Le code source est destiné à être publié sous licence libre (probablement MIT ou CC-BY-NC-SA) après la première phase d’exposition. Voir §20.

11. DIMENSION PATRIMONIALE

Le projet est une opération de patrimonialisation par le jeu. Trois langues, trois écritures, trois grammaires visuelles cohabitent dans la même œuvre :

11.1 Tifinagh comme interface vivante

• Glyphes du Tifinagh utilisés comme identifiants joueur (ⵣ pour P1, ⵎ pour P2)
• Phrases d’état du système écrites en Tifinagh (boot, next wave, game over)
• Pluie de glyphes en écran d’accueil — matrix berbère
• Choix typographique : Noto Sans Tifinagh (Unicode-compliant, accessible)

11.2 Darija comme module système

• Phrases du darija intégrées au gameplay : SALAM · LABAS · YALLAH · SHUKRAN · WAKHA · MEZYAN · BSMELLAH · SAFI · ZWIN · BLATI
• Mécanique narrative DARIJA_INJECTION : la langue dialectale peut « corrompre » la transmission, sens littéral et figuré
• Le darija n’est pas un easter egg : c’est un élément structurel du système

11.3 Grammaire visuelle amazighe

Reprend, recompose et fait fonctionner un répertoire de motifs précis :

• Chevrons des tapis du Moyen-Atlas (Beni Ourain, Aït Bou Ichaouen)
• Losanges ouverts et fermés — symbole de protection
• Étoile à 8 branches — variante du Yaz (ⵣ), symbole de l’homme libre
• Mandala concentrique — escalier en zigzag, motif de tissage
• Croix berbère intérieure du losange — fertilité, équilibre

11.4 Zellige comme architecture invisible

Le manifeste DERB.EXE pose le zellige comme matrice de mémoire. Le fond du jeu utilise une grille génératrice à trois couches (40×30 cells primaire, 15×12 secondaire, 80×60 micro) qui anime des motifs zellige-compatibles selon un bruit de Perlin temporel. La structure géométrique islamique du zellige fonctionne comme système : modulaire, symétrique, infiniment combinable. C’est le contraire du décor.

12. DIMENSION PÉDAGOGIQUE & ACADÉMIQUE

12.1 ESD Bordeaux

Kamel Ghabte enseigne à l’École Supérieure de Design de Bordeaux les modules :

• Natural Multimodal Interfaces
• Creative Coding

DERB.EXE / ATLAS BERBER DEFENDER peut être intégré comme cas d’étude dans ces cours :

• Conception d’un système d’interaction co-located 2 joueurs
• Adaptation d’un patrimoine culturel non-occidental aux contraintes du jeu vidéo
• Programmation créative avec p5.js sur contraintes physiques (borne d’arcade)
• Design d’interface en alphabet non-latin (Tifinagh)

12.2 Partenariat IUT Bordeaux Montaigne / UNISPHÈRES

Kamel est artiste associé à UNISPHÈRES, structure qui mène un partenariat de recherche-action avec l’IUT Bordeaux Montaigne. Le projet peut nourrir un dossier PPU (Pédagogique, Pratique, Universitaire) sur le thème :

« Patrimoine vivant, interface contemporaine : enjeux du jeu vidéo d’auteur en territoire post-colonial »

12.3 Universités marocaines pressenties

• Université Hassan II de Casablanca, Faculté des Lettres et Sciences Humaines Ben M’sik (hôte du FIAV) — département arts visuels et numériques
• École Nationale d’Architecture de Rabat — département patrimoine
• IRCAM (Institut Royal de la Culture Amazighe) — recherche linguistique et culturelle
• École Mohammadia d’Ingénieurs — département informatique, pour le volet code créatif

12.4 Workshops envisageables

• Tifinagh Interactive : transformer l’alphabet en interface de contrôle (1 jour, étudiants design)
• p5.js patrimoine : 5 séances de 3h, production d’une œuvre patrimoniale en code créatif
• Borne d’arcade comme support muséal : workshop conceptuel pour musées et institutions

12.5 Communications académiques visées

• DiGRA (Digital Games Research Association) — papier sur la mécanique CROSSFIRE comme métaphore culturelle
• Sociétés savantes des arts numériques — RIDM, DiGRA-FR, Hyperurbain
• Revues : Hybrid (presses universitaires), Réel-Virtuel, Game Studies

13. PUBLIC, ACCESSIBILITÉ, MÉDIATION

13.1 Public cible primaire

• Familles en festival ou contexte public (jeu simple à comprendre, coop)
• Adolescents marocains et de la diaspora — réappropriation patrimoniale
• Communauté arts numériques — collectionneurs, curators, journalistes
• Communauté retro-gaming — par la borne, accroche évidente

13.2 Public secondaire

• Linguistes et chercheurs Tifinagh / amazigh
• Designers s’intéressant à la typographie non-latine
• Étudiants en jeu vidéo, design d’interaction, anthropologie numérique

13.3 Médiation prévue

• Cartel mural trilingue (français, arabe, anglais) avec lexique Tifinagh des termes affichés
• Live coding en ouverture d’exposition : Kamel modifie le code en direct devant public
• Stations d’accompagnement : tablette à proximité expliquant le sens des phrases darija et glyphes Tifinagh
• Documentation imprimée : fanzine ou affiche risographe en édition limitée distribuée gratuitement

13.4 Accessibilité

• Co-op forcée : l’absence de mode solo est un choix d’auteur, mais une option mode solo pourra être ajoutée pour accessibilité (un joueur contrôle les deux vaisseaux)
• Daltonisme : les cinq palettes assurent une variété de contrastes ; un mode pattern-only à étudier
• Mobilité : la borne étant verticale, possibilité d’installation alternative sur table pour fauteuils roulants